李自新在創作仕女圖

500羅漢長卷

　　七里河區八里鎮有一個剪紙世家，他們的傳承脈絡，猶如一條堅韌的絲線，串起了柳金花、李自新、李麟桐三代人的心血與熱愛，延續著剪紙藝術的燦爛火種。從母親柳金花老人的炕頭花樣，到兒子李自新的300米長卷，再到女兒李麟桐的創新發展，剪紙對這個家庭而言，早已超越藝術的范疇，成為血脈中流淌的文化基因。

　　紙間天地：工作室的時光印記

　　在七里河區八里鎮后五泉村李自新工作室，首先映入眼簾的并非滿墻的剪紙，而是造型各異、靜立窗邊的根雕作品。直到轉身推開里間的門，一個用剪刀裁出的世界才豁然展開。桌上一幅幅剪紙作品整齊排列：全長300米的《500羅漢》氣勢恢宏，70米長的《水滸108將》栩栩如生，《敦煌壁畫》的莊嚴瑰麗與《紅樓夢》的婉約靈動交相輝映。而走進李自新老人的家中，景象卻截然相反——房間里沒有直接陳列的絢麗作品，取而代之的是一摞摞用舊報紙仔細包裹、分類碼放的剪紙珍品?？諝庵袕浡埖那鍧櫯c舊報紙的陳香，層層紙頁之下，藏著的是李家三代人以剪刀為筆、宣紙為箋，剪出的家的味道。

　　工作臺前，李自新老人正伏案創作。他的工具攤滿桌面：大小不一、型號各異的剪刀不下二、三十把，刀刃在光線下閃著寒光；各種刻刀、鑿子，柄身已被磨得溫潤。他正在創作的是《中國古代仕女圖》系列中的一幅，只見他手握小刀，全神貫注，刀刃在紙上游走，發出極細微的“沙沙”聲，精準地剔除著不需要的部分，一個發髻盤起、衣袂飄飄的仕女形象正逐漸變得清晰、靈動。

　　刀耕不輟：第二代傳承人的藝術之路

　　今年76歲的李自新，是非遺剪紙藝術的第二代傳承人，其藝術血脈源于他的母親——第一代傳承人柳金花女士。他自幼便在母親剪紙、繡荷包的指尖藝術中耳濡目染，對民間藝術產生了濃厚的興趣。及至年長，他的愛好愈發廣泛，不僅深研剪紙，更在泥塑、根雕、盆景、黃河奇石等諸多領域皆有所成，這些藝術形式彼此滋養，豐富了他的審美與創作語言。在他眼里，剪紙的靈魂就是雕、刻、剪、鑿。

　　“我是從1989年開始學習剪紙創作的，”李自新回憶道，“最開始選的類型就是花鳥，因為相對簡單，是基礎。”然而，他很快就不滿足于此，將目光投向了更為宏大、復雜的題材。“后面開始剪羅漢、敦煌壁畫。那時候，心里就憋著一股勁兒，想要挑戰最難的傳統藝術精華。”

　　這份挑戰，意味著長達數十年的堅持。“那時候，每天不管刮風下雨、禮拜天、逢年過節都沒有間斷過。”他的話語平靜，卻透著一股強大的韌勁。最近，他的創作焦點轉向了中國古代仕女，試圖在柔美的線條中展現東方女性的神韻。

　　談到創作過程，他眼神中閃爍著匠人的嚴謹光芒：“剪一個好作品，首先要有一個構思，然后再把它畫出來，再去動剪刀、刻刀各種工具。” 在他這里，剪紙絕非簡單的“剪花樣”，而是嚴謹的藝術創作，是“胸有成竹”后的“運剪如風”。

　　李自新與母親柳金花、夫人王曉明組成的“藝術一家”，早在1992年蘭州市第一屆藝術節上，就以母親的傳統剪紙荷包、他的根雕、夫人的現代俏色剪紙聯袂參展，贏得了“藝術一家”和“一家巧藝自生春”的贊譽。斗轉星移，十六年后，李自新先生人老藝精，積累愈發豐厚。

　　薪火相傳：剪刀剪不斷家的情懷

　　“其實每一個人，在學習的過程當中，都有一個引路人，我也是這樣的。”李麟桐是李自新的女兒，如今是剪紙非遺第三代傳承人。她的啟蒙源于2003年父親的一個突發奇想。“父親想做一些燈籠，需要大量的剪紙作品，于是號召全家動手。”

　　“那個時候家里最大的話題，就是晚上總結誰的剪紙作品好，家里頭掀起了互相比拼的高潮。”她模仿著父親的語氣，“比如，今天妹妹剪了一個作品，父親馬上就說，‘哎呀，你看你妹妹剪的這個作品，人物和線條特別的細，剪得也很好！’于是，明天我非得要剪一個比妹妹更好的作品。”這種家庭內部的良性競爭，讓剪紙從一項技藝，變成了充滿樂趣的親情互動。

　　然而，真正讓她意識到剪紙承載的重量，是在十年前母親去世之后。“我覺得家對每個人都有一個獨特的情懷，怎么樣把這個家的情懷永遠地保留下來，一直刻在兄妹心中。”一次剪紙時，她突然憶起童年：“小時候在蘭州過年，奶奶就在炕席底下拿出花樣教我們剪紙。那時候過年時窗戶要貼上花花綠綠的窗花，象征對來年美好的祝愿。”

　　“每逢想起這些，家的情懷油然而生。”這份頓悟，讓她堅定了傳承的信念，“現在我也是兩個女兒的媽媽。奶奶和父親的手藝要繼承下來，以后讓我的孩子也要記住家的情懷。” 如今，她的小女兒也在課余時間跟著描摹畫稿，學習基礎。

　　以剪為橋：讓非遺的光芒越剪越亮

　　李麟桐明白剪紙創作的甘苦：“有時靈感來了，晚上舍不得睡覺，趕快將構思的畫面記錄下來。”這種狀態，她從父親身上早已見過——“父親以前，桌子旁邊就是床，有的時候半夜靈感來了，爬起來就開始剪紙。”

　　她闡釋著剪紙藝術的核心理念：“剪紙給我們這些手藝人提供的只有陰和陽兩種顏色。”如何用這兩種顏色表現大千世界，關鍵在于“線線相連”。“比如要剪一個人物，我們要保證讓他的眉毛、眼睛、鼻子、嘴，都是完整的。這就需要巧妙處理‘陰刻’和‘陽刻’的關系，才能既表現人物豐富的表情、眼神方向、手中物件，還有衣服的褶皺。”

　　李麟桐介紹，剪紙多用宣紙，因其不易掉色且兩面顏色一致。但宣紙中的草梗有時會帶偏刀鋒，因此力道掌控至關重要。“剛開始只能從對稱的基礎花樣開始，慢慢把手練巧，再擴大畫面，加入人物、背景、風景，融入自己的創作，才能形成自己的作品。”

　　她的作品既有繼承父親的《500羅漢》等宏大題材，也有《梅蘭竹菊》等雅致小品。“父親把花樣給我，我進行再次創作，因為我也想超越他。”她笑著說，有時會覺得父親作品中某些細微處還能再處理，便會融入自己的構思，使作品呈現出不同的韻味。她最近正在創作《紅樓夢》系列人物，已完成70多幅。

　　李麟桐對剪紙藝術的發展充滿了期待。她希望能夠繼續傳承和發揚家族的剪紙技藝，讓更多的人了解和喜愛剪紙藝術。她計劃推動剪紙教學活動走進學校、社區，將剪紙的種子播撒在孩子們的心中。她還希望能夠與更多的藝術家和文化機構合作，將剪紙藝術與現代科技、時尚設計等領域相結合，開發出更多具有創意和實用性的剪紙產品，讓剪紙藝術在新時代煥發出新的活力 。

　　記者 孫建榮 見習記者 包玉霞 文/圖