西北角·中國甘肅網記者 亢兆寧 宋芳科 邵江梅 趙志富 馮睿棟 王星懿

　　當莫高窟第285窟的圣境通過VR技術幻境般出現在人們眼前，當《我在敦煌畫壁畫》成為一款有趣的體驗游戲，數字敦煌帶來的改變正在為我們更好講述敦煌故事提供更多可能。而數字敦煌的初始，是數以萬計照片聚沙成塔，形成龐大的數字資源庫。

　　敦煌研究院研究數字敦煌資深攝影師喬兆福和同事就在敦煌拍壁畫，留下千年壁畫色彩，匯聚數字洞窟資料。

　　10月31日，由中央網信辦網絡傳播局、國家文物局政策法規司指導，中國互聯網發展基金會特別支持，甘肅省委網信辦、省文物局主辦，張掖、嘉峪關、酒泉市委網信辦與敦煌研究院、中國甘肅網、鳳凰網甘肅頻道共同承辦的“何以中國｜壁畫里的中國·當AI遇見小飛天”網絡主題宣傳活動走進敦煌研究院，采訪了在莫高窟拍壁畫的攝影師喬兆福。

　　莫高窟第44窟是正在進行數字化保護的石窟，喬兆福和團隊負責數字圖像采集。

　　第44窟是莫高窟盛唐時期的代表石窟，以其精美的伎樂飛天壁畫而聞名，展現了唐代藝術的輝煌成就。

　　飛天是敦煌藝術的標志性形象，而第44窟飛天尤以動態優美，色彩絢麗著稱，是盛唐飛天經典藝術的代表作之一。

　　其飛天描繪線條流暢，充滿動感，有“吳帶當風”的繪畫風格。部分飛天手持琵琶、箜篌、橫笛、排簫、腰鼓等，樂器豐富，有著很高的研究價值。

　　將第44窟以數字化的形式保護起來，拍照是基礎。通過特制的圖像采集儀器，莫高窟洞窟采集實現了自動化，但有些角落還是要人工輔助，方能達到更好的狀態，采集到更需要的畫面。

　　第44窟需要采集的壁畫面積為347.9平米，預計要拍攝5萬張照片，但是隨著項目的推進，喬兆福認為5萬張遠遠不夠，需要10萬張才能為整窟三維重建提供扎實的原始數據支撐。

　　喬兆福表示，第44窟前部人字披頂，后部平頂，有中心龕柱。柱東向面開一龕，南、北壁各開二龕，窟型復雜，安裝設備拍攝難度大，角度也不好選，后期拼接難度也相應大，需要更多的圖片來支撐。

　　隨著莫高窟數字化保護工程的深入實施，一些大的、布局規整的洞窟已經完成數字化采集。越到后面，洞窟采集難度越來大，攝影師們要面對狹小、復雜環境拍攝的考驗，前期準備和方案更要精益求精，以確保窟內文物安全。

　　喬兆福介紹，隨著數字采集技術成熟和標準化實施，莫高窟壁畫采集無論是哪一位攝影師，都能達到統一的標準。對于壁畫采集來說，不是攝影師的藝術炫技，而是最真實的本真呈現，統一標準就是最好的保護。每一張拍攝的圖片他們都會逐一辨別，確保圖片零誤差，不給保護遺憾。

　　相信不久的將來，莫高窟第44窟的飛天將通過數字化保護和復原，在新的空間里起舞，撒下來自盛唐的吉祥花雨。

　　而對喬兆福來說，這是他拍攝保護的又一個洞窟。

　　“我常說，作為攝影師我不是最優秀的，但是最幸運的，能守護在藝術圣殿，拍下一張張留住歷史的照片。”喬兆福如是說，也是這份感懷于心的虔誠和幸運，讓他更加努力的干好每個細節的工作，為莫高窟保護增磚添瓦。

　　在敦煌還有很多像喬兆福一樣拍壁畫的人，他們的力量匯聚一起成為數字敦煌的海量圖片。