作者：陶宓晨（譯審、南方日報出版社編輯）

　　小時候，初讀竺可楨先生的《唐宋大詩人詩中的物候》，對文章標題的“物候”二字，覺得頗為生疏，長大之后查辭典得知，此二字是指“動植物隨季節氣候變化而變化的周期現象，泛指時令”。

　　《唐詩物候》 曾 瑩 著 南方日報出版社(八月光明書榜上榜圖書）

　　竺先生此文是大家小品，尺幅而有千里之勢，里面引用唐詩宋詞，說明“月、露、風、云、花、鳥乃是大自然的一種語言，從這種語言可以了解到大自然的本質，即自然規律”。其文筆既有科學的嚴謹，又有文學的浪漫，令人耳目一新。

　　蜀葵石榴軸 (清)鄒一桂選自《唐詩物候》

　　確實，農耕文明的肇始，就與春夏秋冬的歲時變遷密不可分，先人對四季的歌吟，從古至今，綿延不絕，貫穿了中國的哲學和文學。《周易》的“天地革而四時成”，《論語》的“天何言哉？四時行焉，百物生焉”，而《詩經》、樂府和魏晉詩文里描述季候變化就更多了，陸機的“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”，陶淵明的“蕤賓五月中，清朝起南飔”，名篇佳句，依然讓千年后的讀者體會到隨萬物變遷、節氣變化而起伏的詩思。

　　作為中國古典文學淵藪的唐詩，其中寫春生夏長、秋收冬藏的詩歌更是觸目可見。后來宋代蒲積中的《古今歲時雜詠》中就收了不少唐詩，按四季節氣時令編排，始于元日、春分，經立夏、端午而中秋、重陽，迄于冬至、歲暮，選輯漢魏至宋的名篇佳作，收詩2700多首，蔚為大觀。即使到了今天，坊間這方面的選本亦不在少數，例如《唐詩四季》《跟著古詩賞四季》《四時之詩》等。

　　不過，直到讀完云南大學中文系曾瑩副教授的新作《唐詩物候》，才覺得真正助人窺見了唐人對時令的詩心。全書選材賞析之精之妙，與其他不少同類題材的讀物真有仙凡之別。

　　從一開篇，《唐詩物候》的結構體例就有先聲奪人之勢。跟很多題材近似的著作不同，此書不是按部就班，木訥地春夏秋冬一路講下去，而是驚艷一躍，先從“夏”開始。這個別具一格的開篇構思，據作者所言，是源于清人朱錫綬《幽夢續影》說的“漢魏詩象春，唐詩象夏，宋元詩象秋，有明詩象冬”。在中國詩史的長河中，唐詩呈現出來的特性，也確乎有夏季的全面盛大、豐盈熱烈。故全書始于盛夏，讓讀者飽覽夏日風光之后，再循著秋、冬、春的時序去全面欣賞唐詩的季節之美、歲時之美。一本書用這樣的開端，可謂一招略帶奇氣的險棋，寫得好，讓讀者有新奇之感；萬一有閃失，讀者也許會怪作者是故作驚人之語。然而細讀目錄之后，就已能讓人長舒一口氣。那些用古詩詞連綴而成的目錄，有整飭之美，更契合時令，稱之為“鳳頭”也不為過，確實做到了“起要美麗”。讀畢全書，更覺得中國唐代文學學會原副會長尚永亮教授所說的“既領略到唐人熱愛自然、關注時間和生命的心靈律動，又了解到唐代節序的相關特點和社會文化內涵”，確是妙評。

　　往細處說，誠如陳引馳先生所云，本書賞析文字“透露的不僅是學識，更是才情”，每每有出彩之處。以常人熟知的柳宗元《江雪》為例，作者賞鑒唐人筆下的冬日場景，筆調峭勁，如含風霜，詩中那個孤情凌霜雪的漁翁更顯孤傲：

　　這首詩中的冬天世界，除了照例的冰雪無邊，酷寒滿目，似乎更具有了大格局。詩歌開篇，“絕”與“滅”極寫一“無”，“千山”“萬徑”又渲染著“有”，但同時，此“有”又是作為“無”的背景存在著。顯然，“無”發生在異常闊大的“有”上，構筑了超乎尋常的空曠與清寒。繼而出場的孤舟蓑笠翁，則是這空曠清寒中的一抹倔強。這樣的襯托之下，獨釣的忘我與超然、飄逸與自在，自然也就愈發奪目鮮明了。明代胡應麟曾評這首詩是“骨力豪上，句格天成”，可謂知言。盡管肅殺，卻更顯闊大與勁拔，這是唐代特有的冬日氣象。

　　這種文字，絕非一般的講章套語，亦不步凡俗賞析文字的后塵，而是有自己“心細如發的詩意感悟”（董上德《序言》），配以動人的筆墨，徹底寫盡了原詩短短20個字蘊藏的精義，抵得上一篇絕好文章。

　　作者能有如此精妙的品藻功力，是因為她本人就是一位詩人。曾瑩在嶺南知名學府中山大學求學十載，其間與師友多有唱和，后來轉至滇中的云南大學任教，亦未輟吟詠，結集有《云廬日月》等，書寫物候四時的清詞麗句，俯拾皆是，正由于自己是古典詩詞的能手，對詩家的甘苦冷暖才有深切的體會，因此所作的分析才深得古典詩歌的義理，以淵雅的文辭對四季唐詩的內蘊作出深微的解讀。再如分析戴叔倫的《除夜宿石頭驛》的名句“一年將盡夜，萬里未歸人”，作者就有如下文字：

　　這兩句是全詩最為動人的筆觸，簡單明快，凝練雋永，真切深沉。雖然是看似墨色希微的直陳之筆，但是卻高度概括了除夜棲居旅店的那份苦況。夜，是一年將盡之夜，運筆力度分明。其間，離去的促迫、完結的感傷、告別的凄涼，都不容分說撲面而來，叫人無力抵擋。人，則是萬里未歸之人。那份孤寂凄惶，以及渴望悵恨，同樣在一句之間疊加翻卷，千鈞壓下， 承受乏能。再加上兩句之間，“一年”與“萬里”構成強烈對照，愈發寫出距離之長，用時之短；以及歸去之難，更替之速。除了境況的實寫，更似有無盡感喟匿于兩句之間，意緒蘊藉深長。

　　此類淵雅文辭，雋永而幽韻裊裊，書中在在可見，令人想起沈祖棻等前輩名家在《宋詞賞析》與《唐人七絕詩淺釋》中呈現的風范。細細品讀，令人仿佛攜手千年前的詩人，體驗他們面對四季流轉而生發的深摯溫情。

　　此外，從裝幀的層面而言，此書也讓人愛不釋手。書籍的裝幀、插圖用了大量的中國古典藝術元素，與全書的古典文學內容相互輝映。略舉數例，如封面題簽為近代書法名家白蕉先生的行書集字，內文用了明代版畫名作《顧氏畫譜》《唐詩畫譜》，并選配與畫意近似的書中佳句；尤其令普通讀者覺得好玩的是那些詩人畫像，選自清代名刻《晚笑堂畫傳》，古拙而帶雅意，人物的神情意氣，與今人對他們的想象是妙在似與不似之間。

　　至于此書的不足之處，或許是略拘于唐詩，未能引用一些與物候相關的古代科學文獻，例如前文提到的竺可楨先生，他的《中國近五千年來氣候變遷的初步研究》一文中，就有不少唐代物候變遷的資料，如果能采擷這類相關資料放入書中，可別添風采。又如，外國文學中描寫春花秋月的好詩亦復不少，若能點染幾句，興許能給讀者帶來一些異域的風味。比如，在英國文學中地位有如《唐詩三百首》的《英詩金庫》（The Golden Treasury），其開篇之作就是Thomas Nashe的Spring，第一句“Spring， the sweet Spring，is the year's pleasant king /Then blooms each thing，then maids dance in a ring”，郭沫若譯為“春，甘美之春，一年之中的堯舜/處處都有花樹，都有女兒環舞”。譯文中的“堯舜”雖云欠圓熟，但讀來讓人似聆聽貝多芬的《春天》小提琴奏鳴曲，開頭那幾句樂章，優美流暢，春意盎然。

　　總體而言，《唐詩物候》依然是近期乃至近年難得一見的古典文學普及精品讀物，是一部用心制作的好書，是傳承中華優秀傳統文化的優秀之作，幫助讀者在賞讀唐詩之余，亦可體悟中國古代文藝的雅致神韻。

　　《光明日報》（2023年10月07日 10版）