西北角·中國甘肅網(wǎng)記者 呂庚青 宋芳科 邵江梅 趙志富 馮睿棟 王星懿

　　“中國建筑中屬于中唐以前的現(xiàn)存實物大部分是磚石佛塔，我們對于木構(gòu)的殿堂房舍知識十分貧乏，而敦煌壁畫中卻有從北魏至元數(shù)以千計、或大或小、各形各類、各式各樣的建造圖，無疑為中國建筑史填補了空白一章。”建筑學家梁思成先生的這番話，道破了敦煌壁畫對中國建筑史研究的獨特補綴價值。

　　10月31日，由中央網(wǎng)信辦網(wǎng)絡(luò)傳播局、國家文物局政策法規(guī)司指導，中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會特別支持，甘肅省委網(wǎng)信辦、省文物局主辦，張掖、嘉峪關(guān)、酒泉市委網(wǎng)信辦與敦煌研究院、中國甘肅網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)甘肅頻道共同承辦的“何以中國｜壁畫里的中國·當AI遇見小飛天”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動走進敦煌研究院，采訪了解敦煌壁畫里的古建筑。

　　敦煌石窟遺存著公元4-14世紀一千年間的歷代壁畫，總面積達4.5萬多平方米。在這些規(guī)模宏大、內(nèi)容豐富的壁畫里，建筑常作為經(jīng)變畫與故事畫的背景存在：從巍峨肅穆的寺觀塔廟，到精巧雅致的亭臺園林，從彰顯禮制的皇宮祠堂，到充滿生活氣息的民間居所，跨越千年的建筑形象在此鮮活留存，為原本史料相對薄弱的建筑史段落，提供了直觀的視覺參照。

　　中華民族崇尚自然、追求天人一體，古代建筑多以土木為主要材質(zhì)，本應(yīng)是承載文化與歷史記憶的重要載體。但漫長歲月中的動蕩變遷，讓多數(shù)恢弘的木構(gòu)建筑湮沒于時光，后人對中唐以前木構(gòu)建筑的認知，常只能依賴文獻記載的文字推演，或遺址考古的碎片復原。敦煌壁畫的存在，恰好打破了這種局限——北魏時期的古樸厚重、隋代的規(guī)整對稱、唐代的恢弘大氣、五代的精巧細膩，再到元代的多元融合，不同朝代的建筑風格脈絡(luò)清晰，宛如一部立體的中國古代建筑“視覺圖鑒”，讓模糊的歷史細節(jié)變得具體可感。 

　　壁畫中的建筑從不孤立存在，大多與山水、植物渾然一體：以天地山川為背景，在自然意境中展現(xiàn)人工營造的巧思，這與中國傳統(tǒng)美學“妙合自然”的理念高度契合。作為宗教石窟藝術(shù)，敦煌壁畫還通過建筑空間的藝術(shù)表達，為觀者營造出心靈棲息的氛圍——人們在欣賞建筑形制之美的同時，能感受到心靈的凈化與超越，這正契合了中國傳統(tǒng)美學以心靈提升為最高境界的追求。

　　尤其珍貴的是壁畫中留存的古代民居形象。現(xiàn)實里，民居因時代變遷快、建筑材質(zhì)易損耗，元代以前的完整實物極少，后人對其的認知多依賴考古發(fā)掘的零星線索，難以拼湊出完整風貌。而敦煌壁畫為還原古代民居提供了關(guān)鍵素材：北魏的簡樸院落、隋代的規(guī)整布局、唐代的精巧裝飾，創(chuàng)作者為通俗傳播佛經(jīng)義理，以民居為背景繪制日常生活情境——庭院里的勞作、屋檐下的閑談、院落中的嬉戲，這些滿溢人間煙火氣的細節(jié)，不僅展現(xiàn)了民居的實用功能，更讓當代人得以窺見古人鮮活的生活圖景，填補了民居建筑史研究的諸多細節(jié)空白。 

　　如今，敦煌壁畫中的建筑圖像已轉(zhuǎn)化為實體展品與數(shù)字資源，從學術(shù)研究領(lǐng)域走向大眾視野。這些跨越千年的建筑形象，雖不能完全覆蓋中國建筑史的所有維度，卻精準補綴了其中史料薄弱的關(guān)鍵段落；它們不僅承載著中華文明的禮儀制度、營造智慧與審美意趣，更成為連接古今的文化紐帶。在當代創(chuàng)作中，這些建筑形象不斷煥發(fā)新的生命力，讓敦煌藝術(shù)的“海納百川、歷久彌新”，在建筑文化的傳承與創(chuàng)新中持續(xù)綻放光彩。