敦煌，憑借深厚的歷史文化底蘊聞名天下。提及敦煌，不能不說莫高窟。它是中國四大石窟之一，古老的石窟、彩塑、壁畫等等，都在訴說著不朽的傳奇。不少人堅守于此，守護著這座藝術寶庫。

　　付有旭便是其中之一，從1988年入職敦煌研究院至今，主要從事文物保護工作。作為一名壁畫修復師，他認為，敦煌莫高窟每一平方米的壁畫都是珍寶。“對文化要有敬畏之心。”

　　于他而言，修復壁畫是與文物對話，這也是自己終身熱愛的事業。近日，“千年石窟 匠心傳承”網上主題活動采訪團來到敦煌研究院，聽付有旭講述自己的故事。

　　逐漸成長的壁畫修復師

　　付有旭和敦煌莫高窟的緣分要從幾十年前說起。

　　他是土生土長的敦煌人。剛參加工作時，付有旭便跟隨前輩們認真學習，一點一滴夯實修復技藝的基礎。

付有旭接受媒體采訪。記者 上官云 攝

　　壁畫修復是一項極具科學性的工作，學習過程緩慢而又復雜。付有旭不怕吃苦，從“學徒”做起，不斷提高專業水平，逐步成長為壁畫、彩塑修復領域的骨干力量。

　　從事這項工作36年的時間里，他始終如一，在面對文物的瞬間，便屏息凝神，迅速進入嚴謹的工作狀態，除塵、注膠……在付有旭手中，許多壁畫重新煥發光彩。

　　壁畫修復流程有多嚴格？

　　壁畫修復有一套極為嚴格的流程。付有旭介紹，首先要經過詳盡的前期調查，記錄它的現狀，收集照片、文字記錄、地仗材料分析等等。

　　之后，要選擇合適的修復材料，根據實際情況制定合理的修復方案，進行工藝篩選研究，然后才能實施。每一個環節付有旭都要參與其中，做到“知己知彼”。

　　熟悉付有旭的人都知道，他有一個工具箱，里頭裝滿了修復壁畫時需要用到的工具，如同一個“百寶囊”，注射器、毛刷、棉球……看似不起眼，但每一件都有獨特的作用。

　　“壁畫比較常見的病害，有酥堿、起甲、龜裂、空鼓等等。”付有旭介紹，其中最為棘手的病害之一，就是素有壁畫“癌癥”之稱的酥堿。

游客在敦煌莫高窟參觀。記者 上官云 攝

　　付有旭說，由于壁畫材質還有所處的環境可能都不一樣，所以要花比較長的時間去論證，先分析方案，再做現場實驗，盡量找到最合適當地壁畫保護的材料，得到一個好的修復結果。

　　懷有敬畏之心

　　實際上，像付有旭這樣的工作人員，是敦煌研究院文物保護團隊的一個縮影。

　　多年來，敦煌研究院逐步形成了“產、學、研、用”全鏈條一體化的壁畫、石窟寺、土遺址的保護利用體系，培養了一批專業的文物保護人才隊伍。

　　擇一事，終一生。自1988年參加工作以來，付有旭從未想過離開。他一直說，對敦煌文化、石窟藝術要有敬畏之心，壁畫修復不能馬虎，容不得半點閃失。

　　“這些壁畫不可再生。我們平時開玩笑說，要是感覺心情不好就先在外面曬曬太陽，心情好了再去修復。”團隊里來了年輕人，付有旭也會跟他們認真交流，強調必須有敬畏之心。

　　“堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔當、開拓進取。”鳴沙山下、宕泉河邊，有許多和付有旭一樣的人，秉承“莫高精神”，全力以赴研究敦煌學，默默守護敦煌莫高窟這座藝術寶庫。(記者 上官云)