原標(biāo)題：【文物中的歷史】始于衣冠之禮的古代衣架

　　清早期 黃花梨龍紋衣架

　　《韓熙載夜宴圖》中，圍子床后面的布簾旁，露出雙層黑漆衣架的形狀，上搭紅袍。

　　早期的衣架。莫高窟第85窟，晚唐【楞伽經(jīng)變之凈衣喻】。

　　程思理

　　一件家具的形成，開始一定是出于實(shí)用的需求，但人們很快就賦予了它禮儀上的、美學(xué)上的種種元素。我國(guó)自古以來(lái)素有“衣冠上國(guó)”“禮儀之邦”的美譽(yù)，《周易系辭下》：“黃帝、堯、舜垂衣裳而天下治。”

　　“布帛可衣”不僅是民生之本，歷朝歷代的統(tǒng)治者更是對(duì)服飾有嚴(yán)苛的要求，并有詳細(xì)的規(guī)定，等級(jí)森嚴(yán)。

　　明史《輿服志》記載：“……有僭用者，革去冠帶，戴平頭巾，于儒學(xué)讀書習(xí)禮三年。”

　　衣冠的等級(jí)，是社會(huì)地位的象征。服飾的規(guī)整，是禮儀道德的體現(xiàn)。古人對(duì)衣冠的重視，促使了衣架的產(chǎn)生，以便妥善放置并保持平整。

　　衣架在商周時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。湖北隨縣曾侯乙墓出土的“戰(zhàn)國(guó)早期云雷紋漆衣架”，是我國(guó)現(xiàn)存迄今為止最早的衣架實(shí)物。

　　衣架，是一種有支架和橫桿的用于懸掛衣服的架子，起源于東周至春秋，但形式不同，名稱也不相同。直者曰“楎”；橫架的木桿，用以掛衣曰“桁”，又叫“椸”。《禮·內(nèi)則》：“男女不同施架，不敢懸于夫之楎架。”

　　釘在墻上的木橛用以掛衣，亦稱“楎”。《爾雅·釋宮》：“在墻曰‘楎’。”《爾雅·釋器》：“竿謂之施。”疏曰：“凡以竿為衣架者，名曰‘椸’。”這些名稱一直沿用至唐代。

　　古代衣架其形式多取橫桿式，主要用于搭衣服而非掛衣服。兩側(cè)有立柱，下有墩子木底座。兩柱間有橫梁，當(dāng)中鑲中牌子，頂上有長(zhǎng)出兩柱的橫梁，盡端圓雕鳥獸或花草。

　　古人多穿長(zhǎng)袍，衣服脫下后就搭在橫梁上。衣架一般設(shè)在寢室內(nèi)，大多放置在臥室床榻附近或者進(jìn)門的一側(cè)，并與床、櫥、桌和椅等家具在風(fēng)格上相互協(xié)調(diào)，外間較少見。

　　宋代，衣架的使用較前代普遍，并有形象的資料。如：河南禹縣宋墓壁畫《梳妝圖》中的衣架，它由兩根立柱支撐一根橫桿，橫桿兩頭長(zhǎng)出兩柱，兩頭微向上翹，并做成花朵狀。下部用兩橫木墩以穩(wěn)定立柱。在上橫桿下部的兩柱之間，另加一根橫棖，以起加固作用。

　　鄭州南關(guān)外北宋磚室墓墓壁磚雕家具中，有一衣架，形體較大，中間安二道橫棖，之間加三支小立柱（俗稱矮老）。上橫桿長(zhǎng)出兩立柱，兩頭微向上翹。這種形式的衣架，在宋代其他墓葬中常有出現(xiàn)。如：洛陽(yáng)澗西宋墓磚雕家具中就有類似的衣架。只是大多都采取一種模式。

　　又如《韓熙載夜宴圖》中，圍子床后面的布簾旁，露出雙層黑漆衣架的形狀，上搭紅袍。

　　到明清時(shí)期，衣架也和其他家具一樣，得到普遍使用和藝術(shù)水平的提高。造型和裝飾也較前代有很大發(fā)展。明代衣架整體造型雖仍保持著傳統(tǒng)模式，但用材、制作、裝飾尤精。

　　據(jù)《魯班經(jīng)匠家鏡》、明墓出土明器及傳世實(shí)物來(lái)看，有素衣架和雕花衣架兩種。

　　素衣架有的只在墩子上植立柱，再用幾根橫材加以聯(lián)結(jié)，如潘允征墓所出的明器，有的在橫材之間還加直欞，如《魯班經(jīng)匠家鏡·素衣架式》一條所述（此書稱直欞曰“窗齒”）。

　　素衣架多用一般木材制成，木質(zhì)不堅(jiān)，又不為人重視，故遺留下來(lái)的實(shí)物反少。

　　雕花衣架傳世實(shí)物多見，一般在搭腦之下會(huì)再加一個(gè)裝飾構(gòu)件，用透雕或攢接、斗簇等方法造成花板，即北京匠師所謂的“中牌子”。

　　這種衣架的橫向結(jié)構(gòu)非常適合披搭明代寬大的袍服，搭腦（位于最上端的橫梁）兩端可懸掛衣帽，與現(xiàn)代豎向的衣架結(jié)構(gòu)完全不同。

　　查究明代書籍版畫插圖，見衣架放置處多為內(nèi)室，架子床旁靠墻的一邊，或在床榻之后及旁側(cè)，而衣衫就搭于其上，而不是掛起來(lái)，故衣架一律無(wú)掛鉤裝置。有的還可以看見其上系以絲綢帳子，使其起屏風(fēng)的作用。

　　這樣的場(chǎng)景，非常符合文震亨《長(zhǎng)物志》中，對(duì)于臥室的描寫：“面南設(shè)臥榻一，榻后別留半室，人所不至，以置薰籠、衣架、盥匜……”可見文震亨認(rèn)為衣架用于“人所不至”的秘處。

　　明清衣架的造型普遍簡(jiǎn)練大方，構(gòu)件注重圓潤(rùn)流暢，裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，用料考究，做工精美細(xì)膩。其中黃花梨木制明代衣架，可能是明式家具傳世品中最稀少的一類，實(shí)例屈指可數(shù)。

　　進(jìn)入民國(guó)以后，有些人改變了搭衣服的方法，在衣架的搭腦安裝衣鉤，還在中牌子的下端裝上進(jìn)深很小的抽屜，放置一些佩帶的飾物。

　　今天的榻與羅漢床早已被組合沙發(fā)取代，供桌更是被電視柜取代，頂箱柜、大衣柜也逐漸被墻柜和壁柜所代替，衣架更是如此。而回望這些留存在世的古老家具，可以追溯我們生活方式的演變和文化傳統(tǒng)的遺失與傳承。

　　一件家具的形成，開始一定是出于實(shí)用的需求，但人們很快就賦予了它禮儀上的、美學(xué)上的種種元素。人類文明的進(jìn)程、文化的傳播、生活方式的改變，無(wú)不在它們身上留下印記。

　　面對(duì)一件件傳世的家具，我們可以凝想，人們是如何圍繞著他們生活的，家具的一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，都承載著千百年的傳統(tǒng)。

　　（本文內(nèi)容及圖片由明清家具研習(xí)社提供）