程天翔

　　網絡文學自誕生以來，呈現出多元化創作格局。網絡作家在繼承和借鑒中國古代文化、民間文化、影視文化乃至西方文化的基礎上，形成了推崇主觀幻想、無拘無束、自由奔放的世界觀，玄幻、仙俠、歷史、穿越、都市等題材成為網絡文學創作的主流。相較于傳統文學，網絡文學以故事精彩、想象豐富、代入感強博得廣大讀者喜愛，同時也存在故事內容偏離社會現實、不太注重人物雕琢，以主觀取代客觀、以想象書寫歷史、以虛構代替現實等問題。隨著網絡文學主流化、精品化的不斷深化，不少網絡作家跳出類型文學、幻想題材的局限，從城鄉巨變、人民生活等各個角度切入，嘗試用網絡文學的創作方法探索現實書寫路徑，現實題材作品實現快速增長。這其中，由和曉創作的《上海凡人傳》顯得尤為特別。該作品以中國改革開放進程為時間線索，講述了20世紀90年代以來上海老朱一家人的成長故事，并以此折射出上海30年間城市生活的發展和時代的進步。小說沒有使用常見“年代文”的穿越手法，而是立足真實的歷史與環境，以寫人為重點，為平凡人立傳，發掘他們身上的閃光點和傳奇性，通過小人物的生存狀態、情感生活、人生境遇反映個體命運與時代及環境的關系。其在網絡小說和傳統文學之間找到了很好的結合點，對網絡文學創作如何塑造人物形象、書寫城市空間、弘揚時代精神具有借鑒意義。

　　市井階層的人物群像

　　《上海凡人傳》羅列了一眾上海老城區的市井人物，他們互相交織的關系網絡既支撐起了故事，個體的鮮活形象也在故事中得以建構，給人以強烈的真實感和親和力。作品將人物放置于上海特定的歷史場景中，寫出了人在時代洪流中面對機遇與挑戰所做出的選擇，具有鮮明的年代特色。例如，主人公朱盛庸為了陪伴身患重病的外公而放棄出國的機會，畢業后又拒絕安穩的體制內工作，選擇自主擇業。上海高速發展進程中，他沒有隨波逐流，而是理性謹慎，生活上表現為一種低欲望，甚至有些摳門，實際是一種對生活不確定性的未雨綢繆和精打細算。哥哥朱盛中卻走向了和弟弟完全不同的人生，其性格虛浮，目光短淺，只看重眼下利益，對時代大勢缺乏長遠的判斷。在弟弟依靠炒股逐漸完成財富積累的同時，朱盛中卻遭遇婚姻變故，承受著家庭沉重的負擔，不得不通過賣車賣房來維持生計，由此可以看到人生選擇的重要性。作者善于雕琢細節表現人物，運用情節的發展來呈現人物的多面化和多變性。陳總這個角色體現出一定深度，一方面他能力出眾、事業心強；另一方面，又極度自私、不擇手段，在爭奪老洋房歸屬權的過程中表現出人性深沉陰暗的一面。小說中還有諸多女性角色，馮嫣為了實現階層跨越，甘愿自我“物化”，淪為生育的工具；林青青身上的新時代女性特征，朱媽媽的隱忍克制，周畫白的寧靜善良，劉穎劉流姐妹截然不同的性格特質，都給人留下深刻印象。這些小人物在友情、親情、愛情等多重情感線的交織下，活出了不同的人生況味，吸引讀者在走進他們生活的同時，也回望和檢省自己的人生，從而達到情感共鳴。

　　城市文學的探索與開拓

　　在現當代文學的城市版圖中，上海以其融匯古今、兼容中外的文化特性和日新月異的發展面貌，成為眾多作家的創作母題，誕生了《上海的早晨》《上海三部曲》《繁花》等優秀長篇小說力作。此類作品以城市百姓和都市生活為主要表現對象，勾勒城市風貌，書寫個體城市體驗，彰顯物質欲望，表現異于鄉村的城市生活形態。在這方面，《上海凡人傳》也進行了有益探索。作為中國開放程度最高、經濟活力最強的區域之一，上海這座城市煙火氣息濃郁，市民文化非常發達。小說中，浦東浦西、南京路、淮海路、田子坊……這些著名的地標如浮光掠影般閃現，與小說人物的生活日常融匯一體。作者在碎片化的描摹中展現出一幅完整的上海市民生活圖景，傳遞出對上海精神、上海生活的理解。正如張愛玲、蘇青、金宇澄等海派作家那樣，《上海凡人傳》呈現了“一種無論滄海桑田、風云變幻，卻永遠都不會改變的精細的、世俗的、瑣碎的市民傳統，并在這種瑣碎和精細中展現最真實的生活本相”。作品藉由對“城市與人”的思考和表達，拓展了城市文學創作新空間，是海派文學向網絡文學的一個延伸。

　　小人物映射大時代

　　改革開放以來，上海這座城市的發展，是中國崛起的真實縮影。在《上海凡人傳》中，也對諸如金融危機、浦東開發開放、股市樓市等一系列標志性事件有所呈現。作品的明線是對老朱家30年生活變遷的速寫，暗線則是中國經濟發展的見證。作者以網絡文學特有的現實感和敏銳度，準確地把握住了時代風云激蕩的脈搏，通過個體的命運起伏折射時代變革，以文學的方式再現改革過程中上海的發展面貌。

　　一方面是人物的成長和自我價值的實現。根據小說的年代背景，可以推測朱家兄弟生于70年代末、80年代初，這一代人作為改革開放的親歷者，置身于機遇與挑戰并存的上海，廣闊的時間和空間充分展現了人物的成長。

　　另一方面，個人的成長同樣也印證了時代的發展進步。90年代出國熱流行，李禮剛代替朱盛庸赴美留學，這成了朱盛庸心中不小的遺憾。小說以通信的方式展開中美生活對比，李禮剛與朱盛庸互為鏡像，映照出各自不同的人生軌跡。在給朱盛庸的信中，李禮剛更多是表達在異國他鄉的孤寂和艱辛。當他好不容易在美國站住腳，中國的崛起卻讓他不禁感嘆“三十年河東三十年河西”。祖國無論城市建設還是人民生活，都在一步步追趕美國。正如朱盛庸在信中所說，2006年以前，能感受到國在變富，今年則感受到民在變富。所謂“國富民強”，經由平凡人之口道出，比之喊口號或是司空見慣的宣傳報道更顯真實，更具信服力。

　　也提幾點不足。比如，小說的敘事語言整體比較簡潔凝練，但少了一些味道，可考慮根據不同的敘事場景變換語言風格；過度倚重人物對話，致使動作、心理描寫被削弱、抑制，有些章節甚至以人物對話來過渡；一些細節的處理不夠細膩，個別敘述略顯瑣碎、拖沓，像是記錄生活的流水賬，在對人物和事件的提煉上仍有不小提升空間。總之，在當下的現實題材網絡小說中，《上海凡人傳》還是頗具辨識度的，這也讓我們對作者和曉今后的創作有更多期待。

　　（作者單位：中國作協網絡文學中心）