“當(dāng)代中國(guó)作家的國(guó)際視野愈加開(kāi)闊，與國(guó)外漢學(xué)家、翻譯家的互動(dòng)日漸深入。”中國(guó)作協(xié)有關(guān)負(fù)責(zé)人日前表示，中國(guó)文學(xué)在世界的影響力正不斷擴(kuò)大。

　　中國(guó)文學(xué)國(guó)際傳播論壇暨第六次漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)近日在江蘇南京舉行。6日，中國(guó)作協(xié)向到訪的來(lái)自24個(gè)國(guó)家的32位漢學(xué)家，以及40余位國(guó)內(nèi)知名作家、國(guó)際傳播專家介紹了2018年以來(lái)中國(guó)文學(xué)的新發(fā)展。

　　據(jù)介紹，“70后”作家已成為中國(guó)文壇的中堅(jiān)力量，大批“80后”“90后”作家正處于創(chuàng)作上升期，為中國(guó)文學(xué)注入了新的思想、新的經(jīng)驗(yàn)、新的語(yǔ)言。

　　青年作家不斷創(chuàng)新，為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)“破圈”“跨界”提供了強(qiáng)大動(dòng)力。他們不僅擅長(zhǎng)將年輕人的故事、形象注入文學(xué)，還擅長(zhǎng)將讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化產(chǎn)品、藝術(shù)觀念融入文學(xué)。

　　與“50后”“60后”作家習(xí)慣從音樂(lè)、美術(shù)等領(lǐng)域?qū)ふ椅膶W(xué)靈感不同，“70后”“80后”“90后”作家對(duì)影視、動(dòng)漫、綜藝、電子游戲等較為新穎的藝術(shù)形式有著天然的適應(yīng)性。例如馬伯庸近些年的歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)，借鑒“角色扮演游戲”的情節(jié)設(shè)計(jì)，使脫胎于史料的故事有了跌宕起伏、令人欲罷不能的閱讀體驗(yàn)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作融入游戲、虛擬現(xiàn)實(shí)等元素，16000余部作品走向世界，海外活躍讀者超過(guò)1.5億人，覆蓋100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，掀起了世界閱讀中國(guó)網(wǎng)文的文化熱潮。

　　青年作家在“全球化”的環(huán)境中認(rèn)知世界。各國(guó)的文學(xué)觀念、文化思想通過(guò)書(shū)籍、電視、互聯(lián)網(wǎng)被他們所了解，他們的創(chuàng)作因此具有寬廣的國(guó)際視野和國(guó)際意識(shí)，拉近了與世界各國(guó)讀者特別是“Z世代”讀者的心理距離。

　　與此同時(shí)，過(guò)去5年來(lái)，中國(guó)作家更有意識(shí)地將中國(guó)作為人類命運(yùn)共同體的一部分進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。艾偉的《鏡中》、徐則臣的《北上》等作品，生動(dòng)地呈現(xiàn)了中國(guó)與世界的交往、互動(dòng)，中國(guó)對(duì)世界文明的啟示意義與建設(shè)價(jià)值更加凸顯。（記者余俊杰、陳席元）