《菜市場里的老虎》 北京十月文藝出版社供圖

　　中新網北京11月17日電 (記者 高凱)七篇幻想寓言故事，關于動物與自然，人類的情感，宇宙間萬物，在作家李唐的新作《菜市場里的老虎》中，呈現出一副現實邊緣的奇詭景象。

　　李唐想象力奇詭，行文間有一種浪漫而怪誕的氣質，他擅長以含蓄卻絢爛的方式，揭露生活中奇妙的閃亮。李唐擁有與眾不同的虛構魔力，他用自由的畫筆，繪出一個絢爛奪目的宇宙。

　　《菜市場里的老虎》新書發布會日前于線上舉辦，對于一直存在于自己作品中的少年形象，李唐回應道，“這些不光是我自己的經歷，可能是我與少年認知世界的方式比較接近一些。我會結合身邊的人和我自身的一些經歷，并把這些經歷和所思所想融入到一個少年的身上。”

　　著名評論家楊慶祥認為，李唐作品中的少年有一個特點，“他的感知力異常敏銳，尤其當他把自己的感知的一個方面封閉之后。這就像水一樣，你把這塊堵住，另外一塊就會洶涌澎湃，他的感知力就在另外一方面洶涌澎湃，這個內在的感知力是這個小說里面非常強大的敘述動力和基礎，這是李唐作品中非常有他個人風格的地方。”

　　楊慶祥還就當代文學中的少年形象進行了延伸，“當代文學中有一個青年的形象，整個中國的寫作有一個青年形象，比如早期楊沫的《青春之歌》、王蒙的《組織部來了一個青年人》，青年跟少年不一樣，青年是進入社會的一剎那，所以他一定要跟這個社會發生關系。我們的當代小說解決很多現實問題，比如結婚、談戀愛、買房子，你要跟家里人處好關系，要跟單位的人處好關系，這些是青年小說。但少年不是，少年還沒有進入社會，少年形象在當代寫作中非常薄弱，希望李唐能夠把這個序列建構起來，這是非常有意思的一個點。”

　　關于“創作是否有回歸現實的野心”，李唐坦言，“多多少少肯定是想過的，但是這個東西是沒有辦法勉強自己的，你肯定要寫真正觸動你的東西。但這并不矛盾，一個人能充分表達著自己想要表達的，真誠地在文字中表達自己想要抒發的東西時，說明這個人不可能是脫離社會的人。當他用藝術的方式達到一種極致的時候，它就是現實的一種?，F實有不同的層面，但是文學應該有更多的面向。比如我寫的這些東西，里面也包含很多現實因素，只不過它不是反映跟自己完全一樣的群體的生活狀態，這可能也是一個循序漸進的過程。”

　　楊慶祥對此非常贊同，他補充道，“我們怎么去理解現實？作者寫的那種具體的現實，它只是這個巨大無比的現實里面極其碎片的一部分，所有人寫的現實都是碎片的現實，你怎樣能認為你這個現實代表更高的現實？但是卡夫卡的《變形記》是現實嗎？如果按照具體的現實來說，這不是現實，一個人怎么能變成甲殼蟲呢？但是人突然變成甲殼蟲，這被認為是西方現代主義最重要的時刻，這個時刻多么重要，就是因為它是完全抽象的現實，西方人在那個歷史里面感受到的恐懼、不安、世界秩序的崩潰，都集中在甲殼蟲上，你說這個現實還不夠厲害嗎？還不夠真嗎？這就是文學和藝術的價值，真正好的藝術家應該有這個功底。”楊慶祥說。

　　對于如何在創作中呈現一座城市，李唐表示，“北京這座城市，尤其現在的北京非常難寫，它的特點或者它的本質非常難以捕捉、把握。可能上海有一些比較鮮明的特色，但是北京，在文學里面很難捕捉它的本質性的東西。以我現在的能力，可能有些困難。北京完全是多元化或者說雜糅在一起的，如果真讓我寫北京的話，我只能寫一個普遍意義上的城市。但是很難寫北京這座城市的本質是什么樣的，我目前為止很難捕捉到。”

　　對此，楊慶祥認為，“作家其實不需要有這樣的焦慮。菲茨杰拉德寫《了不起的蓋茨比》，他有說我在寫紐約嗎？沒有，他也是正常寫。并非要你寫哪一座城市，而是要寫來自不同的文化、說著不同語言的人，他們怎么在這個城市里生活，人和人之間怎么發生碰撞和關系的，真正的世界性是這樣的世界性。”

　　這位青年評論家表示，“我們現在總是講文化要走出去，我們要文化自信。若要真正實現中國的文化自信，首先就是我們的藝術產品、我們的文化產品，比如電影、電視劇、小說、詩歌能夠真正被不同語種的人看到并且熱愛，那才是真正實現文化上的影響力和輻射力。這一切的前提是你要呈現某種世界性的狀態，這對年輕作家來說是挑戰。北京就是這樣，有很多不同國家的人生活在北京，這時候你怎么呈現北京的這一面，這才是它的世界性，這點非常重要。這個城市就是我們身體的一部分。”(完)