別讓詩意遮蔽了我們的雙眼

　　□書評　　別讓詩意遮蔽了我們的雙眼

　　這是一處存在于青藏高原的“秘境”。遼闊蒼茫的草原，云層低垂，經(jīng)幡飄動，這里的人靠傳統(tǒng)習(xí)俗維系著與自然的關(guān)系。人們?nèi)∷倪^程近乎儀式：首先以水彈向天空，再彈向大地，最后抹一下頭頂，寓意感謝自然的饋贈。他們的日常行為規(guī)范，顯示出天然而又強烈的環(huán)保意識。人與人的關(guān)系，因為幅員遼闊反而更加緊密。這片“秘境”就是黃河源。在《黃河源筆記》中，甘南作家王小忠以獨特的生活體驗與生命感悟，“非虛構(gòu)”地呈現(xiàn)了現(xiàn)代化背景下草原的自然生態(tài)、經(jīng)濟模式、生活方式、觀念思維系統(tǒng)所發(fā)生的變異、沖突與面臨的困境，還原出一個現(xiàn)實的草原，表達(dá)了一種迫在眉睫的現(xiàn)實憂思。

　　“最近總是半夜醒來，然后想著許許多多有關(guān)黃河、草原的人和事，以及牧場和常駐牧場的朋友們。心里往往糾結(jié)一件事情：環(huán)境與生存，活著與如何更好地活著。”在“代后記”《行走：真相與想象》里，我們看到作者依舊“思考于命運流轉(zhuǎn)不息的草原上……空間的浩大與個人的渺小對峙，文化的凝滯與生生不息的牧草牛羊?qū)?yīng)……字里行間充溢著一種頑強的生命張力和粗獷、隱忍的沉郁之風(fēng)”（竇萬儒《愛與痛交織的祭臺》）。面對“環(huán)境與生存，活著與更好地活著”的雙重矛盾，“我們能夠堅守的還有什么？”每個人都有一個最本真的自我，如同每一條河流都有一個源頭。這一追問，問出了作家的良知、社會責(zé)任感和憂患意識。

　　愛之深，憂之重。“在各種生活的迫使、各種欲念的引誘以及各種矛盾的驅(qū)使下，深藏心靈的所有惡念會被無限制地放大。”《早春的阿萬倉》從當(dāng)智草原打井寫起：“黃河幾乎貫穿了瑪曲大大小小的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……瑪曲一些地方的牧民守著濕地卻沒水吃”，“大片大片的草原已經(jīng)開始沙化，碧綠如茵的草灘也開始出現(xiàn)花白，遭到破壞的植被露出卷曲的根須……”而草原沙化，“大概也只有和挖冬蟲夏草，以及挖秦艽、紅參之類的藥材有關(guān)。”非虛構(gòu)作品的魅力之處，就在于對真相的挖掘。追根溯源，“草原承包到每個牧戶”，人們“失去了共同保護(hù)草原”的意識，“尋找很快富裕起來的方法或捷徑”：“每年的三四月總有數(shù)不清的身影”“將身體交付于草地，以一種苦難的姿態(tài)換回草原的恩賜。”而正如王小忠所問：“這樣的恩賜真能讓我們得到富裕？”當(dāng)頭棒喝，幾人懂得？

　　自然文學(xué)大家奧爾多·利奧波德在他的著作《沙鄉(xiāng)年鑒》中，創(chuàng)造了一種新的倫理學(xué)——土地倫理學(xué)。他認(rèn)為，我們的行為如果尊重所有生命和自然界，保護(hù)生物共同體的完整、穩(wěn)定和美麗時，它是正確的；否則它就是錯誤的；人只是大地共同體的一個成員，而不是土地的統(tǒng)治者，我們需要尊重土地，尊重自然。

　　而在《黃河源筆記》中，“眾多瞬間飛逝的想法和思考，個體并不能銷魂蝕骨地感受到，或者恰如其分地表現(xiàn)出來，具體的現(xiàn)實生活也不允許我們停留在細(xì)微的感知與夸張的想象上”。作者說他“經(jīng)常做些奇怪的夢，要么在草原上縱馬馳騁，要么在黃河岸邊淺酌低吟”，他的夢一直緊緊連著草原和黃河。從《遙遠(yuǎn)的香巴拉》到《冰河封凍歐拉》，“我們每天都經(jīng)歷眾多不同的事情，但每個人所表現(xiàn)出來的情感卻又是那么的不同。”回歸自然深處是一件好事，但是好處在哪兒？香巴拉“的確十分優(yōu)美，也完全符合或具備追求田園牧歌般生活的人們的精神理念”，但“人畢竟是社會的人，誰也做不到徹底地逃離或反叛”。因此，“遙遠(yuǎn)處的草原朦朧一片，眼前更是一團迷霧，看來繁華熱鬧的歐拉只能留在想象中了。”身處“荒涼和蕭索，加之暮色，心里禁不住害怕起來”。

　　沉迷于自然的魅力，也有可能恐懼于自然的威嚴(yán)。那么，我們是要保持這份敬畏呢，還是因為自卑而走向欲圖“征服自然”的無知？由此我們知道，所有的自大者，必然自卑……

　　正如作者所言：“對沒有深入或未曾有過草原生活的人來說，草原的確美麗遼闊，因而其筆下的文字無不沾染華麗。這樣的敘寫可能會帶給我們一個理解上的誤區(qū)，這樣的誤區(qū)也可能使大家丟失生活進(jìn)而沉迷于虛構(gòu)。對于真正意義上的作家而言，他必定會有所堅守。惟其一點是我們必須認(rèn)識清楚的，那就是為了什么而堅守的問題。”故而《黃河拐彎處》并不是刻意或偶然而為，寫的正是作者在甘南草原生活多年來的真實感受。非虛構(gòu)寫作的核心特質(zhì)正是這種真實性，真實性意味著最大限度的客觀真實。從《佛珠的故事》到《歐拉秀瑪紀(jì)行》，作者突破了固有的“詩意想象”與“旅游美學(xué)”對草原真實生存狀態(tài)的遮蔽，使我們直接感受到天地之間的浩渺、自然的創(chuàng)傷。

　　蕾切爾·卡森在《寂靜的春天》中告訴我們，只有認(rèn)真地對待自然的力量，并小心翼翼地設(shè)法將這種力量引導(dǎo)到對人類有益的軌道上來，我們才能希望在自然和人類之間形成一種合理的協(xié)調(diào)。我們，只是自然之子。

　　劉英團