近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在現(xiàn)實(shí)主義題材上的耕耘有目共睹。如《大國(guó)重工》《繁花》《大江東去》等作品已獲得主流評(píng)論的認(rèn)可，國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)這類作品的日益青睞更是不言而喻。各大平臺(tái)運(yùn)營(yíng)者也有共識(shí)，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積累了數(shù)億受眾，逐漸成為主流文化的一份子。現(xiàn)...

　　《妻子是制片人》：書(shū)寫(xiě)中國(guó)電影的十年行業(yè)志

　　“第一次見(jiàn)到我妻子時(shí)，我以為她是個(gè)男人。”——這是豆瓣閱讀9.8高分小說(shuō)《妻子是制片人》的開(kāi)篇第一句話。《妻子是制片人》的作者是95后青年女作家王食欲。該小說(shuō)從一個(gè)男人的視角講述了自己的妻子、一家影視公司的制片人——韓蒼濟(jì)的職業(yè)生涯。《妻子是制片人》書(shū)寫(xiě)了2008年到2018年中國(guó)電影的十年行業(yè)志。該小說(shuō)對(duì)女權(quán)、職場(chǎng)、娛樂(lè)圈等諸多話題進(jìn)行了深刻的剖析和開(kāi)放性的討論。這讓該書(shū)在諸多同類題材中脫穎而出。

　　《妻子是制片人》封面

　　近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在現(xiàn)實(shí)主義題材上的耕耘有目共睹。如《大國(guó)重工》《繁花》《大江東去》等作品已獲得主流評(píng)論的認(rèn)可，國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)這類作品的日益青睞更是不言而喻。各大平臺(tái)運(yùn)營(yíng)者也有共識(shí)，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積累了數(shù)億受眾，逐漸成為主流文化的一份子。現(xiàn)實(shí)主義題材是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承擔(dān)更大時(shí)代責(zé)任的必然方向，也是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

　　然而，對(duì)于很多年輕作者而言，回到現(xiàn)實(shí)卻十分困難。熟悉了套路化、模式化的內(nèi)容寫(xiě)作方式的他們，鬧出的笑話在網(wǎng)絡(luò)上比小說(shuō)本身還火。如月薪4000卻開(kāi)著跑車的女主，每天談著戀愛(ài)就能簽一個(gè)億大單的男主，甚至出現(xiàn)懷孕幾個(gè)月，不知道紫禁城在哪里等這些常識(shí)性錯(cuò)誤。

　　而王食欲在她的小說(shuō)《妻子是制片人》中，卻讓大眾看到95后對(duì)現(xiàn)實(shí)的諳熟與體悟，對(duì)現(xiàn)實(shí)美感孜孜不倦的追求。不同于市面上膚淺的“娛樂(lè)圈題材”，這部小說(shuō)將劇組的工作、網(wǎng)劇及電影的項(xiàng)目運(yùn)轉(zhuǎn)、明星與粉絲經(jīng)濟(jì)、融資與營(yíng)銷發(fā)行等過(guò)程，真實(shí)又清晰地展現(xiàn)給讀者。其中的內(nèi)幕八卦也在現(xiàn)實(shí)中有草蛇灰線，讓觀眾感受到尋找人物原型的樂(lè)趣。這其中的一環(huán)環(huán)、一節(jié)節(jié)非親歷其中不能了解。

　　因?yàn)橹劳跏秤麖氖码娪靶袠I(yè)，所以點(diǎn)開(kāi)這本名為《妻子是制品人》的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，總讓人充滿了對(duì)影視圈猛料的向往。但只為了看猛料，會(huì)低估了作者的視域與“食欲”——她關(guān)注的問(wèn)題與寫(xiě)作的野心，絕非影視圈的那些雞零狗碎，絕非寫(xiě)甜膩爽文的網(wǎng)紅路線——她在試圖回答轉(zhuǎn)型期的若干社會(huì)問(wèn)題以及亙古不變的人類情感話題。

　　作者王食欲在劇組

　　從19歲入行，王食欲當(dāng)過(guò)編劇、導(dǎo)演、制片人，雖然年齡小，但卻久經(jīng)沙場(chǎng)。這令人不禁猜測(cè)書(shū)中圍繞《紫靈宮傳》項(xiàng)目的成敗得失、妖魔鬼怪、“八十一難”是否為她的親身經(jīng)歷？如果經(jīng)歷停留在切膚層面，那么冷靜的思考則是難得的品行。在王食欲的寫(xiě)作中，我們可以看到遠(yuǎn)超越娛樂(lè)圈、影視圈的社會(huì)問(wèn)題，她關(guān)照的是十年間的社會(huì)變遷、人情冷暖，尤其是女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。在她的筆下，女主角韓蒼濟(jì)勤奮、有野心，是個(gè)“沒(méi)有性別”的人，她不再追求做男人，也不再追求做一個(gè)女人，她真正覺(jué)醒：做自己。

　　女性主義這一題材近年來(lái)在文學(xué)圈、影視圈里都是大熱門(mén)。但很多人把它與大女主劃等號(hào)，在一些作品中，雖然女性是主角，也一路開(kāi)掛，但是她們的幸福源泉還在于贏得男性的寵溺或扶持，劇情依舊是以色侍人和女性間的爭(zhēng)斗。反觀海外作品，《冰雪奇緣》《傲骨賢妻》《摔跤吧！爸爸》《了不起的麥瑟爾夫人》《使女的故事》《東京女子圖鑒》《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》……這些作品中女性已經(jīng)是覺(jué)醒的、擺脫性別桎梏的。王食欲關(guān)注的是人的經(jīng)歷、職業(yè)、情感，而非男人與女人，無(wú)疑是超脫的，韓蒼濟(jì)這樣的女性形象在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上都是極反類型的。

　　如果以行業(yè)小說(shuō)、社會(huì)萬(wàn)花筒、女性主義這類的概念體察這部作品，畢竟狹隘。小說(shuō)離不開(kāi)人物和情感，小說(shuō)呈現(xiàn)給讀者的是一種比愛(ài)情更加復(fù)雜的感情。這種感情是具有當(dāng)代性的，是除去肉體吸引以外，擁有更多靈魂交流的感情，是男女主在孤獨(dú)又殘忍的生活中，互相傾慕與溫暖的感情。

　　男主角納藍(lán)和韓蒼濟(jì)之間的感情，是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體在戀愛(ài)。就像納藍(lán)在文中所說(shuō)的：“我想我是無(wú)法忍受像我母親那樣一輩子都仰仗男人過(guò)日子的伴侶的。我喜歡擁有自我、擁有獨(dú)立人格的女性。人們總是說(shuō)你要找到你的“另一半”。我很反感這種措辭。什么叫“另一半”？難道我不是完整的人嗎？難道我的靈魂只裝滿了半個(gè)驅(qū)殼，需要讓另一個(gè)人來(lái)填補(bǔ)剩下的一半嗎？我不要半半拉拉的愛(ài)人，我想要一個(gè)完整的、自立的伴侶——比如我妻子。”

　　韓蒼濟(jì)的回答是：“選擇任何一個(gè)人，我都得要么成為男人，要么成為女人。但選擇你，我就可以成為我自己……我沒(méi)什么了不起的，我就是做了我自己。而允許妻子做自己的你，才是最了不起的。”

　　這樣有點(diǎn)革命浪漫主義色彩的愛(ài)情，在一個(gè)25歲作者的筆下，顯得干凈、純粹，讓讀者在書(shū)中描寫(xiě)的影視圈的雞飛狗跳中尋找到暖陽(yáng)。這是一部真正意義上的女性主義作品，絕非打著女性主義旗幟的“田園女權(quán)爽文”。書(shū)中女主勤奮向上、三觀極正。即使她面臨無(wú)數(shù)人生挑戰(zhàn)，也能堅(jiān)守初心、勇往直前。

　　如今，影視改編作品中充斥著以甜寵、基腐和打色情擦邊球?yàn)猷孱^的小說(shuō)。此類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不應(yīng)成為制片公司趨之若鶩的IP。相比之下，《妻子是制片人》向大眾展現(xiàn)了新時(shí)代90后女性的風(fēng)貌，期待見(jiàn)到這部作品的影視改編。